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盆景修剪體會(huì)點(diǎn)滴

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2006-08-02

盆景修剪體會(huì)點(diǎn)滴
            

 盆景修剪是盆樹造型制作手段的代名詞,盡管其間還存在諸如蟠扎、拉吊、牽引、雕鑿、嫁接等技法,但往往約定歸結(jié)于“修剪”。其作為盆景造型制作的主要手段,不僅融相關(guān)技法于其中,而且還蘊(yùn)涵造型構(gòu)思、章法創(chuàng)意于“剪”中。然對此稍加思索,重要的非修剪本身,而是依托修剪予以體現(xiàn)的造型法則及其相關(guān)常識。因?yàn)樾藜舻谋旧頍o非是45度斜截,且要求截口平、凈、巧等,至于粗剪、細(xì)剪、精剪等也只是盆樹造型修剪過程中的不同環(huán)節(jié)而已。所以,重要的是剪外功夫,即“如何修剪”,“刪”與“留”等問題,鑒此,體會(huì)點(diǎn)滴,考究有二,即盆樹的植物特性與審美特性。 
  一、植物特性 
  植物特性是理性科學(xué)的,不要擅自逾越,不同的樹種存在不同的特性,同樣的樹種在不同的地域、溫度氣候的特定情況下又有所區(qū)別,因此存在不同的修剪方法。 
  1.不平衡修剪。即非全面修剪,而是根據(jù)植株的生理特性,有利造型及枝條健康生長,避免病態(tài)縮枝而采取的局部修剪方法,其包括抽剪、控枝。 
  (1)抽剪。一般在新坯成活、留枝定托之時(shí),將多余的枝條毫無保留的剪除,使所留枝條獲得 
通風(fēng)光照的同時(shí),集中養(yǎng)料的供給,枝條速長健壯,縮短枝托蓄養(yǎng)時(shí)間。 
  (2)控枝。一般在枝托蓄養(yǎng)和造型制作初始環(huán)節(jié),由于植物的向陽性、頂端優(yōu)勢及諸原因,枝條長勢往往存在不同步,長速有快有慢。為使弱枝盡快發(fā)育生長,必須有意識的對一些比例相對到位的枝條進(jìn)行打尾(剪除大半部枝梢或側(cè)枝)控制,使弱枝得以充分的光照養(yǎng)分,以免個(gè)別枝條不成熟而影響整體造型的修剪?刂Φ淖饔眠可延伸到枝托細(xì)化、具體造型制作之中,其是調(diào)整枝托平衡生長的有效方法。 
  2、平衡修剪。即全方位修剪,一般在盆樹接近成形或參展前。此時(shí)可全面修剪,反復(fù)進(jìn)行,不僅使枝椏成熟豐滿,而且能保持樹態(tài)美觀。 
  3、帶葉修剪。帶葉所指的是剪截所留的枝節(jié)必須帶葉,尤其是確定留下一枝節(jié)的芽位必須帶葉,若無葉,該枝節(jié)順延至有葉處(兩、三片即可)下剪。通過迫芽,待所留芽位正常抽芽后,再復(fù)剪到位。這是植株的生理特性及其所包含的樹液的輸導(dǎo)作用所至。因此,如不平衡修剪一般情況下必須帶葉,否則,可能引起剪口萎縮乃至枯枝現(xiàn)象(不帶葉修剪,一般是全面修剪,或者全面摘葉修剪,以及落葉雜木類的冬季修剪)。 
  4、預(yù)留修剪。根據(jù)樹種愈傷能力及特殊狀況的不同,在修剪過程中以防為主的預(yù)留,即不一次到位,分兩次剪,多留一至二個(gè)芽位,待所留芽成細(xì)枝健壯后,或預(yù)留節(jié)自然枯萎時(shí)再行修剪,如雀梅、樸樹等在修剪中常使用此法,具體實(shí)施中,粗枝創(chuàng)口大,易萎縮,可預(yù)留長些,細(xì)枝萎縮程度相對小些,短留即可。 
  二、審美特性 
  修剪是手段,如何修剪更合乎美的規(guī)律,值得探求,當(dāng)然其間每個(gè)人的性格、氣質(zhì)、修養(yǎng)的不同,審美取向不可能統(tǒng)一,但盆景既作為一項(xiàng)藝術(shù)門類,自有與之相應(yīng)且共同遵循的法則,必須掌握其結(jié)體構(gòu)架中枝條的刪與留所涵蓋的比例、角度、外廓審美因素在整體修剪中的應(yīng)用。 
  1.留枝定托、刪除贅枝。樁坯培植,枝芽叢生,刪留不確定,難以下剪,或構(gòu)思創(chuàng)意有失偏頗,導(dǎo) 
致錯(cuò)剪,其雖可調(diào)整,但卻延長蓄枝及其造型的時(shí)間,因?yàn)槎ㄍ惺墙Y(jié)體構(gòu)架的前提,應(yīng)據(jù)樁材直、斜、曲、臥、懸、臨水等個(gè)性特征,溶入作者構(gòu)思意象,留枝定托,刪除所有雜枝贅芽,集中養(yǎng)料,蓄養(yǎng)所留枝,以期盡早進(jìn)入修剪,制作環(huán)節(jié)。 
  2.比例協(xié)調(diào)、修剪考究。枝托蓄養(yǎng)瘋長,何時(shí)修剪,剪到什么位置,應(yīng)有個(gè)粗細(xì)長短的對比,其貫穿于盆樹造型制作的始終,相關(guān)于盆樹結(jié)體構(gòu)架的各個(gè)部位。其間有枝與干的比例,枝托彼此間的比例,枝托內(nèi)部主、次脈的梯級對比等等,都須在剪前明確,胸有成竹,意在剪前,這樣才能做到剪起枝落,恰如其分。 
  3.角度取向,精確細(xì)剪。枝芽的角度、枝椏歧出走向、相互間的參差錯(cuò)落,體現(xiàn)枝托在空間上下左右伸縮回旋,角度選擇不當(dāng),盡管可通過蟠扎彌補(bǔ),但畢竟不如自然狀態(tài),所以在選擇芽點(diǎn)角度時(shí),不能只顧其一,不究其二,也即對該枝走向、空間狀態(tài),以及與其它枝托等相互關(guān)系,不僅要明確,而且要“超前”構(gòu)思,有所判斷,避免機(jī)械、呆板、模式化。 
  4、外廓制控,整合修剪。外廓顯示盆樹總體樹態(tài),即所謂通常所說的三角形或不等邊三角形構(gòu)圖等。在此,個(gè)別枝梢的長短應(yīng)服從于整體,把握點(diǎn)、線而融于整體面之中。整體觀察,局部修剪,全面調(diào)整,此時(shí)盆樹基本上趨于豐滿成熟,屬于造型制作的收拾階段,其重心在于枝托的長短開合及外廊的整體關(guān)系。 
  總之,剪是操作可視的,如何剪是思維潛在的,二者合一,才是完整的修剪,實(shí)際上如何剪除了把握植株特性外,很大程度上屬藝術(shù)審美范疇,絕非“剪”字可蔽之,就上述而言,也僅是修剪應(yīng)涉及的幾個(gè)環(huán)節(jié)而已。

 
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