影響盆景創(chuàng)作的不良傾向
盆景創(chuàng)作過程,是主觀意識(shí)作用于客觀實(shí)體,必然貫穿著一系列的思想意識(shí)活動(dòng)。在相同的條件下,不同作者在質(zhì)量的高低,進(jìn)步的快慢等方面,則會(huì)出現(xiàn)較大的差距。其中一個(gè)重要因素,就是盆景創(chuàng)作者本人受價(jià)值觀、方法論和心理作用的影響,存在不當(dāng)?shù)钠H意識(shí)傾向,影響盆景創(chuàng)作,主要表現(xiàn)在以下12個(gè)方面。
1、重綠輕骨(喜好常綠植物,厭惡落葉品種)常綠品種能在寒冷的冬季為居室增添綠意,為一般市民所喜愛,應(yīng)該無可厚非,但作為盆景作者則不應(yīng)有此偏愛。相反,用落葉樹創(chuàng)作的盆景作品,隨著季節(jié)的更替,可以觀賞四季不同的景致,即通常所說的既可觀葉又可觀骨。
2、重大輕。ㄆ厣唐穬r(jià)值,忽視藝術(shù)水準(zhǔn))我國盆景界雖然對(duì)參展盆景的高度、盆缽的高度作出了一些限制規(guī)定:超過盆面高度120厘米的樹木盆景,不予評(píng)獎(jiǎng)。但仍有許多盆景作者以大為榮,以大取勝。小型盆景常常被忽視。認(rèn)為它不壯場面,氣勢不強(qiáng),商品價(jià)值不高。部分展評(píng)會(huì)評(píng)委輕視小型盆景的態(tài)度和按市場商品價(jià)值衡量藝術(shù)水準(zhǔn)的取向,對(duì)重大輕小有一定影響,我們應(yīng)從藝術(shù)水準(zhǔn)的高低方面去評(píng)價(jià)作品。盆景好而大點(diǎn)固然可喜,小而精亦應(yīng)推崇。
3、重外輕內(nèi)(偏愛外地稀有品種,賤看本地“土特產(chǎn)”)“物以稀為貴”,在雀梅的產(chǎn)地有人認(rèn)為雀梅賤,在對(duì)節(jié)白臘的產(chǎn)地,有人認(rèn)為對(duì)節(jié)白臘賤。我們則不能輕易的認(rèn)為品種“賤”而棄之不用。所謂“賤”者,無外乎其生命力、萌發(fā)力強(qiáng),這恰恰是盆景植物的優(yōu)良特點(diǎn),我們千萬不能一味地去追求稀有品種而輕看鄉(xiāng)土品種,變“寶”為廢實(shí)在可惜。
4、重己輕他(重視自己的“寶疙瘩”,輕看別人的成功作品)由于心理作用,部分作者,往往偏愛自己的作品,看自己的作品“一朵花”,看別人的作品“豆腐渣”。有的甚至“厭屋及烏”將個(gè)人的恩恩怨怨帶到盆景創(chuàng)作中來,由輕看作品到瞧不起作者,總認(rèn)為自己的資歷長,獲獎(jiǎng)多,一提起別人,特別是年輕的作者就嗤之以鼻。這樣不利于培養(yǎng)新人、取長補(bǔ)短、豐富自己的知識(shí)寶庫。
5、重同輕異(習(xí)慣舊有套路,拒絕新的手法)在盆景藝術(shù)發(fā)展歷史久遠(yuǎn)、文化沉淀較多的地區(qū),必然會(huì)形成相同的藝術(shù)風(fēng)格和技法特征。傳統(tǒng)的技藝是輕車熟路,容易被人反復(fù)地加以運(yùn)用而樂此不疲,很容易使作品缺少新意。當(dāng)新的技藝手法出現(xiàn)時(shí),開始不易被人接受,引來不少非議,有很大一部分原因?qū)賯鹘y(tǒng)觀念的“慣性”所致。事實(shí)上成功的創(chuàng)新作品,經(jīng)過歷史的檢驗(yàn),顯得更茁壯,更有生命力。
6、重形輕質(zhì)(醉于形的展示,忽視質(zhì)的追求)初學(xué)盆景者,往往過多地醉心于樹樁是否枯古?有無孔洞?是否像某種動(dòng)物?極易忽視盆景藝術(shù)作品的表達(dá)社會(huì)生活內(nèi)容和作者思想感情方面的實(shí)質(zhì),還未認(rèn)識(shí)到寓情于景,情景交融才是真正的盆景。盆景形似動(dòng)物。形式必須為內(nèi)容服務(wù),與作品的主題相吻合。只有向情景深度方面去開拓,才是高層次的追求。
7、重圖輕文(滿足依樣畫葫蘆,不肯用心創(chuàng)作)有的盆景作者,喜愛收集各種盆景圖片,有的更將雜志的圖片加以保存,文章被撕丟棄;有的將自己的作品與報(bào)刊上登載的作品圖片對(duì)比,對(duì)上號(hào)的就證明自己的作品是好作品。因?yàn)殡s志要考慮提攜鼓勵(lì)新作者,促進(jìn)后進(jìn)地區(qū)發(fā)展,難免有些不十分成熟的作品刊登。如果只照搬圖片式樣制作,而缺乏獨(dú)創(chuàng)的、有新意的作品,就象臨摹畫,畫得再多也不能成為畫家一樣。
8、重剪輕扎(偏重截干蓄枝,放棄扎縛成型)在我國的蘇、皖、浙地區(qū),盆景的技法以扎見長,總結(jié)了許多扎縛的方法。對(duì)于快節(jié)奏的現(xiàn)代人來說,許多同道嫌扎縛費(fèi)工費(fèi)時(shí),紛紛效法嶺南技法。因各地的氣候條件不同應(yīng)區(qū)別對(duì)待。嶺南年平均氣溫高,生長期長,植物生長快,截干蓄枝是一種好的手法。我國中部至北部如果只剪不扎,盆景成型的時(shí)間增長。因此在中原,在湖北就出現(xiàn)了剪扎結(jié)合的手法,可以收事半功倍的效果。學(xué)習(xí)先進(jìn)技法也應(yīng)因地制宜。
9、重技輕藝(偏重技法追求,缺乏藝術(shù)鉆研)在盆景創(chuàng)作過程中,技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的。技法追求的是共性規(guī)律,藝術(shù)追求的是個(gè)性特點(diǎn),兩者是因果關(guān)系。創(chuàng)作不能只停留在各種固定的“式”上,不能講枝枝合規(guī)范,盆盆有來歷,總認(rèn)為組合盆景是湊合,樹石盆景技法含量不高也是不對(duì)的。我們只有在獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)風(fēng)格上下功夫,在盆景意境表述上下功夫,吸收不同時(shí)期的“規(guī)則式”、“自然大樹形”、“風(fēng)動(dòng)式”盆景的藝術(shù)營養(yǎng),做到技、藝雙雙發(fā)展,開拓創(chuàng)新,不斷前進(jìn)。
10、重實(shí)輕理(埋頭實(shí)踐摸索,輕視理論探討)理論指導(dǎo)實(shí)踐,實(shí)踐充實(shí)理論。接觸到實(shí)際時(shí),就容易埋頭實(shí)踐,輕視理論。正是因?yàn)閺V大盆景藝術(shù)工作者積極的討論,才能將問題愈辯愈明,統(tǒng)一到正確的理論上來。我國美學(xué)界、盆景界的老前輩,在實(shí)踐的基礎(chǔ)上總結(jié)出了許多技藝?yán)碚摵兔缹W(xué)理論,可以系統(tǒng)地運(yùn)用到盆景創(chuàng)作中來。
11、重采輕培(扁愛下山樁,忽視小苗培育培) 自繁自培盆景材料,既可以節(jié)約和充分利用有限資源,又可以保護(hù)自然資源和環(huán)境,還可以大規(guī)模商品化生產(chǎn),被發(fā)達(dá)國家普遍采用,我國政府目前十分重視,正在大力提倡和推廣。
12、重景輕修(重視盆景創(chuàng)作,輕視修養(yǎng)鍛練)藝術(shù)作品是世界觀的客觀反映,而世界觀又來源于創(chuàng)作者本身的綜合素質(zhì)(即修養(yǎng))。沒有較高的、與時(shí)俱進(jìn)的、較為全面的修養(yǎng),很難創(chuàng)作出高水平的盆景作品。
以上各論,不是技藝評(píng)介,似乎與盆景作品的樹、石、盆、幾、架等物質(zhì)材料的關(guān)系不大。但必須看到人的意識(shí)的能動(dòng)作用,勢必左右盆景藝術(shù)發(fā)展的取向。再好的技藝手法和盆景形式,如果我們不愿學(xué)習(xí)接受它,就會(huì)被拒之門外。只要有意者相信“良藥苦口,忠言逆耳”,使筆者免除說教之嫌,大家都運(yùn)用藝術(shù)辯證法正確地把握住輕重關(guān)系,輕重有度,恰到好處,才是本文奉獻(xiàn)給大家的目的。