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中國盆景流派——海派盆景

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2006-08-02

中國盆景流派——海派盆景
            

 

上海市在長江口南岸,全境為沖積平原,僅西南境內(nèi)有余山等火山巖丘,郊區(qū)河港密布,黃浦江、吳淞江(又稱蘇州河)流貫市內(nèi),為太湖主要泄水道和航運(yùn)要道。唐屬華亭縣,宋始設(shè)上海鎮(zhèn),元朝至元二十九年(公元1292年)設(shè)上?h。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后,被帝國主義侵略者強(qiáng)迫清政府辟為商埠。1928年設(shè)上海特別市。1930年改為上海市,迅速發(fā)展成為我國最大的工業(yè)城市,對(duì)外貿(mào)易、商業(yè)、金融業(yè)一度處于亞洲領(lǐng)先地位,號(hào)稱“東方明珠”。 

  上海的盆景藝術(shù),已有400余年歷史。明朝隆慶、萬歷年間(公元1567~1620年),上海嘉定地區(qū)的盆景已具有當(dāng)時(shí)的較高水平。在明朝王鳴韶的《嘉定三藝人傳》、陸廷燦的《南村隨筆》、清朝程庭騖的《練水畫征錄》等著作中,均有關(guān)于盆景的記述。 

  由于上海的特殊地理位置和在國內(nèi)外貿(mào)易中的重要地位,逐步形成了一種勇于革新創(chuàng)造、善于吸收新鮮事物的海派文化,這種文化在京劇藝術(shù)上有非常突出的表現(xiàn),成為京劇藝術(shù)的一大流派。在這種文化的薰陶下,上海盆景廣泛吸取了國內(nèi)各主要流派的優(yōu)點(diǎn),同時(shí)還借鑒了日本及海外盆景的造型技法,創(chuàng)立了以師法自然、蒼古人畫的海派盆景。1965年,盆景專家周柏真提出“必須師法自然,反對(duì)矯揉造作、呆板失真,并要去蕪存青,在學(xué)習(xí)各地傳統(tǒng)盆景風(fēng)格基礎(chǔ)上刻意求新”的主張。1978年,上海植物園成立盆景研究所,創(chuàng)作活動(dòng)空前活躍。1982年,《上海盆景風(fēng)格研究》的論文公開發(fā)表,海派盆景進(jìn)一步被國內(nèi)同行和愛好者公認(rèn)和熟悉,并開始走向世界,多次在國際盆景評(píng)比活動(dòng)中獲獎(jiǎng)。 

  海派盆景不拘一格,不受任何程式限制,但在布局上非常強(qiáng)調(diào)主題性、層次性和多變性,在制作過程中力求體現(xiàn)山林野趣,重視自然界古樹的形態(tài)和樹種的個(gè)性,因勢(shì)利導(dǎo),隨類賦彩,按照國畫理論要求,努力使之神形兼?zhèn)洹km然也同所有北派一樣,講究技片造型,但技片不但數(shù)量較多,沒有固定規(guī)格,而且大小不等,形狀各異,疏密相間,聚散自由,以欣欣向榮為首要目標(biāo)。因此,在技法上另辟蹊徑,扎剪并重,不用棕絲而用金屬絲纏繞枝干進(jìn)行彎曲造型,而后細(xì)修細(xì)剪,以保持優(yōu)美形態(tài):剛?cè)嵯酀?jì),流暢自然。 

  海派盆景選用的樹種非常豐富,落葉、常綠、花果各類應(yīng)有盡有,現(xiàn)在已達(dá)140余種,其中以常綠的松、柏和色姿并麗的花果類為主,近幾年還從國外(如日本、葡萄牙等)引進(jìn)一些樹種,使海派樹樁盆景更加多姿多彩。 

  上海境內(nèi)沒有大山,但對(duì)山水盆景卻有較大的發(fā)展,取得了令人矚目的成就。過去,上海的山水盆景,一般都以硬石作為供石欣賞,即使是吸水的軟石,也置于深水盆中,僅現(xiàn)其山峰的姿態(tài),而缺少詩情畫意。從60年代開始,董叔瑜、殷子敏等盆景藝術(shù)高手,對(duì)山水盆景采取大膽革新,吸取其他流派山水盆景的優(yōu)點(diǎn),率先采用淺口水盆,使其既能觀其山腰,更能欣賞到曲折多變的山腳(江岸)和波光瀲滟的水面。 

  現(xiàn)在海派山水盆景有兩大類型:其一是用硬質(zhì)山石表現(xiàn)近景,盆內(nèi)奇峰峻峭,林木蔥籠;其二是用海母石、浮石等軟質(zhì)石材,細(xì)致雕琢出山紋石理,種上小樹(小草),以表現(xiàn)平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的意境。不過,這兩種類型的山水盆景,就其總的風(fēng)格而言,都比較遼闊,“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流”,無疑是地域環(huán)境在盆景藝術(shù)家心靈上刻下的印記,體現(xiàn)出沖積平原的地域特色。

 
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